以西方的形式和藝術(shù)語言對東方元素進(jìn)行解構(gòu)和重新演繹，已經(jīng)成為大部分海外華人藝術(shù)家創(chuàng)作方法的共性，這一特征在旅美畫家吳曉玲的作品中也十分鮮明。
　　多年來，吳曉玲一直圍繞著繪畫精神上的中西融匯，借由極具東方意蘊(yùn)的符號“蓮花”來抒發(fā)自己意欲表達(dá)的繪畫意象，在對色彩的把握和運用中構(gòu)筑起自己作品的個性形態(tài)。
　　吳曉玲畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院油畫系，當(dāng)年聞一多也在這所學(xué)校中就讀。筆者在和吳曉玲的對談中強(qiáng)烈地感受到：她的藝術(shù)創(chuàng)作在大洋彼岸得以盡情舒展——她的藝術(shù)鋒芒從來就是咄咄逼人的，這與當(dāng)年美國西進(jìn)運動與牛仔探險精神暗中相合；她的藝術(shù)思路又是清晰直接的，這使得她的“蓮花”系列作品能夠不斷推進(jìn)完善，每一階段都有新的進(jìn)步；女藝術(shù)家特有的感性，令她在利用東方元素和西方形式主義相結(jié)合時得心應(yīng)手。
　　現(xiàn)代解釋學(xué)已經(jīng)在學(xué)理上提示“東方”并不是一個神秘靜態(tài)的封閉系統(tǒng)，而是不斷向“世界”敞開的一個開放空間。對于東方的認(rèn)識取決于藝術(shù)家個人的學(xué)養(yǎng)和才情。吳曉玲的繪畫即是以認(rèn)識和理解“東方”為前提：作為虔誠的佛教徒，吳曉玲選擇了“蓮花”作為繪畫主體符號。佛經(jīng)《法華經(jīng)》以蓮花為喻，象征教義的純潔高雅；東晉東林寺慧遠(yuǎn)大師創(chuàng)立的我國最早的佛教結(jié)社稱為“蓮社”；佛教凈土宗主張以修行來達(dá)到西方的蓮花凈土，故又稱“蓮宗”。可以說，蓮與佛教有不解之緣，蓮即是佛，佛即是蓮。在這個境界層面上，虔誠的信仰和積蓄的能量轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家自為的認(rèn)知。
　　“我把自己放在真實的手心,活在自己的世界里……在寂寞的情感里苦苦探索，為之努力，一意孤行……”吳曉玲用佛家的“苦修”來關(guān)照創(chuàng)作，心如止水，在波瀾不驚中叩問東方，這種靜穆的單純使得她的創(chuàng)作能徑入堂奧，找到滿意的答案。這些答案匯集在筆端，變成了畫面中靜謐的藍(lán)色和隱隱閃現(xiàn)的白蓮。
　　我們生活的當(dāng)下，是一個奔跑在信息高速公路上的時代。生活被吃喝拉撒的瑣碎和紛繁雜亂的事情填滿，疲于奔命的生存狀態(tài)下，我們有時候很難顧及理想的存在。藝術(shù)家在信仰與否定、公眾感和個人感、自我與周遭環(huán)境、自我的此時與彼時等矛盾中生存，吳曉玲也是這種生活的典型。在海外華人藝術(shù)家中，她的知識結(jié)構(gòu)也明顯與眾不同。芝加哥藝術(shù)學(xué)院的系統(tǒng)訓(xùn)練之后，她做過電視廣告模特、餐廳服務(wù)員，甚至考取了醫(yī)師執(zhí)照。豐富的生活閱歷為她重新回到繪畫領(lǐng)域提供了全面的生活體驗和辨識能力——她并不是簡單地延續(xù)學(xué)院的傳統(tǒng)，而是有選擇地描繪佛教的蓮花，用以照亮自己內(nèi)心的純凈世界。
　　她在繪畫中表現(xiàn)出來的語言特征，不僅僅是對佛教教義的理解，更是內(nèi)心意蘊(yùn)的張揚(yáng)。她從莫奈、特納、米羅那里汲取技法營養(yǎng)，同時又將后印象主義的點彩轉(zhuǎn)化為中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意。他將大師們的造型轉(zhuǎn)化為造境，融會貫通到作品的整體之中，使其擁有了從豐厚中脫穎單純的品質(zhì)。她的畫境總是一方超越世俗的理想凈土，體現(xiàn)了博大精深的佛教文化與中國古典意趣和諧相處的微妙統(tǒng)一。她的所思所想通過畫面?zhèn)鬟_(dá)出來：首先，是她的作品遙遠(yuǎn)和無序的空間。她的作品沒有清晰的空間感，而是用不同的藍(lán)色營造出縱深層次，那些姿態(tài)婀娜的蓮花疊加在藍(lán)色空間中。這種在構(gòu)圖上的無序手法，不僅制造了奇特的視覺效果，而且讓觀者展開自由想象的翅膀；其次，吳曉玲對于“藍(lán)色”也有其獨特的敏感。畫面上不同色調(diào)的藍(lán)并不是孤立的，而是有細(xì)微而具體的聯(lián)系轉(zhuǎn)折。只有性情專一的人才會對同一種色彩無限迷戀，這是藝術(shù)家抒發(fā)內(nèi)心情緒的方式，也是她潛意識的視覺流露。第三，是她自由的筆觸。她并不刻意追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ê图兇獾睦L畫性，而是在畫面上淺吟低唱，她的畫面是可以隨時增加內(nèi)容的，也正是這種態(tài)度，給予了她最大的自由。
　　對于繪畫的意義，我想趙嘏的名句可以最直接地表達(dá)吳曉玲的心境：“笑指白蓮心自得，世間煩惱是浮云。”